Aladdin (2019) La revue

Aladdin (2019)

Un gamin des rues au bon cœur et un grand vizir avide de pouvoir se disputent une lampe magique qui a le pouvoir de réaliser leurs souhaits les plus profonds.

Genre: Adventure, Fantasy, Comedy, Romance, Family, Musical
Acteur: Mena Massoud, Will Smith, Naomi Scott, Marwan Kenzari
Réalisateur: Guy Ritchie
Écrivains: _
Date de sortie:  2019
Pays: États-Unis
Temps: 128 min
Distribué par: _
Point imdb: 7,4

Les cimeterres sont sortis pour Aladdin, le film d’action réel de Disney, avec le penchant pour l’original (notamment le Génie de Robin Williams) et le dévoilement raté de Will Smith comme successeur dans une bande-annonce qui le présentait comme un personnage effrayant. mec bleu nu de l’étrange vallée. Le réalisateur et co-scénariste, Guy Ritchie, n’est pas non plus un sceau de qualité de nos jours, à la suite des échecs The Man de UNCLE et King Arthur: La légende de l’épée. Mais rangez vos armes, car ce nouvel Aladdin est vraiment amusant. C’est loin d’être parfait, mais là où de nombreux fantasmes récents se sont effondrés sous le poids de leurs effets spéciaux (Tim Burton’s Dumbo, par exemple), celui-ci prend vraiment son envol. Il est vif, coloré et véritablement drôle, et ne casse pas ce qui n’a pas besoin d’être réparé par rapport à l’original. Comme le dit un personnage au sujet des premières tentatives de roman d’Aladdin: c’est «maladroit mais charmant».

Tout film hollywoodien tourné dans un royaume arabe fantastique aura ses problèmes, mais Disney a cherché à éviter les stéréotypes ethniques qui ont entaché son animation de 1992. Pour commencer, les acteurs sont des acteurs à la peau brune (tous les acteurs de la voix dans l’original étaient blancs). La Canadienne d’origine égypto-canadienne Mena Massoud apporte le charme espiègle nécessaire à Aladdin lui-même, le rat de rue au cœur d’or, la princesse Jasmine est jouée par Naomi Scott, acteur britannique d’origine indienne, et le tuniso-néerlandais Marwan Kenzari est le méchant Jafar. Il y a aussi un prince européen, joué par Billy Magnussen, qui est traité plus comme un gag récurrent.

Mais nous savons tous que l’attraction principale ici est le type à la peau bleue. On a eu l’impression que le mojo de Will Smith est véritablement pris au piège dans une lampe, après ce qui semble être une décennie de rôles «sérieux» misérables et importants qui ont atteint leur plus bas niveau avec After Earth et Collateral Beauty. Smith saisit sa chance pour le laisser sortir à nouveau et faire ce qu’il fait le mieux. Son génie est moins maniaque que Williams ’; plus humain, pourrait-on dire. Mais il est toujours la vie du parti: gourou métissage Queer Eye, partie Siri sous forme humaine, meilleur copain part-romcom – avec peut-être une touche de Hitch, le matchmaker professionnel Smith a joué en 2005. Son aide dans les tentatives maladroites d’Aladdin pour séduire Jasmine est le moteur de bande dessinée du film, mais dans un ajustement judicieux de l’original, le Génie s’intéresse également à l’amour, sous la forme de la servante de Jasmine, Darla, jouée par Nasim Pedrad, qui a elle-même quelques bonnes bandes dessinées.

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Jasmine a elle-même quelques extras pour renforcer son agence, notamment une ballade inspirée du style Let It Go, Speechless, afin de proclamer qu’elle ne va pas simplement rester à l’écart et prendre tout cela pour une princesse passive. Scott porte bien la chanson mais il arrive un peu trop tard dans la procédure pour avoir un impact, si nous sommes honnêtes, et beaucoup d’interludes musicaux donnent l’impression d’interruptions inutiles. Une procession de rue carnavalesque grandiose, avec des hordes de danseurs, d’animaux sauvages et Aladdin, chevauchant un char de chameau géant recouvert de fleurs et une danse de salon de style bollywoodienne; les deux sont pleins de couleur et d’énergie. En termes de références culturelles, le cadre de ce parc thématique «Arabia» est omniprésent – s’inspirant d’influences allant du Maroc à la Turquie en passant par l’Inde (avec à peine une référence manifeste à l’islam). On pourrait dire que c’est toujours un fantasme orientaliste idéalisé, mais il s’agit plus d’une représentation respectueuse que d’une appropriation irréfléchie.

Globalement, l’adaptation de Ritchie fait peu de chose, si ce n’est ajouter de la chair humaine à la base de ce qui a toujours été l’un des récits les plus marquants de Disney (si vous avez besoin d’un résumé du scénario, vous devez vivre dans une grotte depuis 1 000 ans). C’est toujours un conte dont les tromperies, les pièges et les découvertes personnelles du couple central ont une symétrie plaisante, et dont la morale est «au bon endroit». C’est vraiment tout ce que tout le monde voulait d’un nouvel Aladdin: pas un tout nouveau monde, mais un vieil ancien légèrement actualisé.

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