Ma (2019) La revue

Ma (2019)

 

Genre: Drama, Thriller, Horror
Acteur: Octavia Spencer, Diana Silvers, Juliette Lewis 
Réalisateur: Tate Taylor
Écrivains: Scotty Landes
Date de sortie:  2019
Pays: États-Unis
Temps: 99 min
Distribué par: Universal Pictures
Point imdb: 5.9

Les sensations fortes sont extra bon marché et tardives dans «Ma» de Tate Taylor, un film d’horreur déchiré entre compassion et compassion, le temps qu’une actrice récompensée par un oscar se bat pour le garder. C’est l’ambition initiale de l’histoire qui devrait vous garder dans votre siège, alors qu’Octavia Spencer ajoute un sourire malicieux à son personnage maternel et traite l’archétype mammifère comme un prédateur. Mais aussi génial que cela puisse paraître, le film s’avère plus superficiel que ce qu’il promet.

Le premier drapeau rouge à propos de «Ma» est qu’il est terriblement ennuyeux pendant la première heure de ses 90 minutes de fonctionnement. Généralement, au début d’un film d’horreur, son scénario est terrifié, mais le scénario de Taylor et Scotty Landes joue le rôle principal de ce film. ) s’installant dans la ville de l’Ohio dans laquelle sa mère a grandi. C’est immédiatement une mauvaise idée de narration, offrant une idée fade de la façon dont un nouveau gamin décent pourrait être corrompu par les camarades de classe qui jouissent de leur popularité comme ils sont le cent, ou comment rentrer à la maison peut être embarrassant, par exemple quand Erica rencontre son camarade de classe Ben (Luke Evans) et son amie Mercedes (Missi Pyle).

Sue Ann, d’Octavia Spencer, apparaît au hasard dans la vie de Maggie et de ses nouveaux amis, en tant que passant devant un magasin d’alcool qui accepte de leur acheter de l’alcool. Elle est une louvetière dans une clinique vétérinaire et une coupe de cheveux de Dorothy Hamill, et gagne rapidement leur respect, partageant ainsi son penchant pour la boisson dans la même carrière de roche qu’ils vont fréquenter. Mais peu de temps après, “Ma” adopte une de ses mises en garde impardonnables: les jeunes ne déduisent pas que lorsqu’un flic arrive plus tard pour rompre leur parti, c’est peut-être Sue Ann qui les a rapportés. Ce n’est pas la dernière fois que “Ma” a la paresse pour son écriture adolescente, et ce manque d’honnêteté pourrit au scénario: vous n’achetez pas qu’une cavalcade d’adolescentes trouverait ça cool de traîner dans le sous-sol d’une femme quelconque, ou que les adultes énervés n’arrêteraient pas le méchant du film avec les titres de l’actualité “Une femme de la région inculpée pour avoir hébergé des mineurs alcoolisés”

L’une des méthodes les moins chères de Taylor pour montrer que le danger est à venir, le récit se développe simplement pour montrer le point de vue de Ma, qui concerne en grande partie sa vie tranquille en tant que vétérinaire (dans laquelle elle est souvent criée par son chef tordu, interprétée par Allison Janney) . Ma suit Facebook et regarde dans l’espace. Nous sommes censés nous sentir mal à l’aise à propos de ces insertions, en particulier lorsqu’elles se souviennent de l’époque où elle était au lycée, lorsqu’elle n’était pas consciente de l’intimidation traumatisante que ses camarades lui avaient infligée. Mais il s’agit de moments exagérés, susceptibles de vaincre un artiste qui n’est pas du courage de Spencer. Taylor n’arrive pas à trouver cette nuance entre créer de la pitié tout en rendant tout ce qui est troublant.

Bientôt, les adolescentes traitent Sue Ann comme une servante. C’est une nouveauté: elles la rebaptisent “Ma” et organisent des soirées bruyantes dans son sous-sol pendant qu’elle se fait tirer dessus. Une note émotionnelle et tragique frappe: ces scènes donnent à Sue Ann l’occasion de faire l’expérience d’une popularité qu’elle n’a jamais eue au lycée et elle trouve qu’il est pertinent et excitant d’être nécessaire. C’est aussi un peu amusant de la voir taquiner ses nouveaux amis ou s’adresser à «Funky Town». Mais ensuite, Ma commence à repousser ses limites, comme lorsqu’elle se présente sur le campus et leur demande de venir faire la fête un jour d’école. Elle est trop pour ces enfants, mais elle est également persistante.

Spencer peint son monstre avec des touches d’émotions reconnaissables dans ces passages, de solitude, de besoin, et de quelqu’un de plus perturbé que ce que leurs vertiges Snapchats indiquent. Mais au fur et à mesure que Sue Ann apprend à connaître les enfants, elle commence à rassembler leurs liens avec ceux qui l’ont traumatisée au lycée. Un commutateur est ensuite inversé, aussi simple que cela. Sue Ann choisit simplement de commencer à faire des ravages, permettant ainsi au script de passer d’une peine de brûlure lente à une frayeur faible, à sa forme finale de pornographie sous la torture diététique. Même le secret que Sue Ann a dans sa maison, destiné à la rendre plus compliquée que manifestement monstrueuse, ressemble trop à un dispositif.

Pendant ce temps, les adolescents condamnés de «Ma» forment une goutte amorphe, qui grossit avec chaque rager que Ma jette dans son sous-sol remodelé. Silvers, qui se démarque de plus en plus par rapport à sa mère, se démarque et commence une relation innocente avec un garçon du nom de Andy (Corey Fogelmanis). Mais Silvers est meilleur pour nous mener dans l’horreur de l’histoire, agissant comme une mère porteuse effrayée qui ose à un moment donné (avec Haley de McKaley Miller) de briser la règle stricte de Sue Ann de ne jamais monter, jamais.

Le choix stylistique le plus distinctif de Taylor ici, précédé par des indices musicaux évidents et des scènes de fête défraîchies, est la méthode de torture de Sue Ann. Compte tenu des règles non écrites concernant les méchants d’horreur, on peut être reconnaissant à Taylor et à Landes de rester fidèles à sa capacité physique et à son accessibilité. Je vous laisse imaginer quelle terreur intelligente un orchestre de vétérinaires d’âge moyen peut orchestrer.

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